Repertorio Litúrgico #44: «Christus Vincit» de Martin Baker

De qué trata esta lección

«Christus vincit» de Martin Baker: origen gregoriano, ritmo y armonía modal

Se escucha y se comenta el «Christus vincit» de Martin Baker, escrito para coro y órgano en Westminster, a partir de la aclamación gregoriana en la que se inspira. Se estudia cómo el órgano marca el ritmo sin tapar a las voces, la corchea añadida que rompe el compás y el diálogo de las letanías, y se compara con las «Litanies» de Jean Alain. Luego se saca el esqueleto armónico de la antífona: cuarto modo transportado, acordes «ensuciados» con notas de la escala, salidas de tono hacia acordes lejanos y la relación fa–si en el círculo de quintas. Sirve a quien quiera acompañar el canto gregoriano con armonías modernas o improvisar a partir de esquemas de otros compositores.

Conviene saber antes

• Acordes mayores, menores y de séptima en el teclado
• Nociones de los modos gregorianos (finalis y dominante)
• El círculo de quintas

En esta lección

• 00:01Por qué esta pieza no se adapta: conocerla y extrapolar su armonía
• 12:28Audición del «Christus vincit» de Martin Baker
• 13:36Origen gregoriano (GregoBase), ritmo, corchea añadida y papel del órgano
• 27:10Un antecedente: las «Litanies» de Jean Alain
• 29:34Audición de las «Litanies»
• 31:04Comparación: melodía gregoriana con armonía contemporánea
• 35:18¿En qué tonalidad está? No es si menor
• 38:14Cuarto modo transportado y acordes «ensuciados»
• 41:28Do natural y acordes lejanos estratégicos
• 42:55Esqueleto armónico de la antífona y su bajo
• 43:40Esos acordes aplicados al acompañamiento del gregoriano
• 46:53Segunda antífona: acordes intermedios y ritmo; uso para improvisar
• 49:49Salidas de la tonalidad: sol sostenido menor y regreso
• 52:53Final en mayor y el fa mayor antes del si
• 54:38Círculo de quintas: fa y si, la relación más lejana
• 56:27Audición comentada final

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